Вопросы гинекологии -2, или Вскрытие покажет

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ первой колонки на тему женской физиологии, ставшей одной из центральных в конкурсных фильмах Венецианского фестиваля: фригидность «Черного лебедя», непроходимость влагалища в «Норвежском лесу», и бешенство матки у «Нескольких счастливиц».

Ожидаемый многими новый фильм одного из лучших французских режиссеров Абделлатифа Кешиша «Черная Венера» (Venus noire) начинается с подробного анатомического исследования влагалища вывезенной в начале XIX века из Кейптауна в Европу африканки. Огромными половыми губами оно, по мнению тогдашних французских ученых, сильно напоминало гениталии обезьян. Так же, как и огромный целлюлитный зад чернокожей девушки. Это сейчас таких задов пруд пруди - и в Америке, и в Англии, и во Франции. А тогда они были в диковинку, потому девушку и показывали за деньги на площадных представлениях. Отчего она, будучи натурой тонкой и чувствительной, ужасно страдала. На потребу толпы куда более диких, чем она, французов и англичан, ее заставляли плясать ритуальные танцы и давать всем желающим прикоснуться к своему безразмерному заду.

Кадр из фильма «После смерти» (Post mortem)

Природное чувство достоинства не позволяло Черной Венере мириться с подобным обхождением, и свои дни она завершила в публичном доме. Где Венеру пользовали чаще других, в результате заразив смертельными на ту пору венерическими заболеваниями. После смерти Венеру вскрыли и ее знаменитое влагалище поместили в колбу для последующего изучения. И только несколько лет назад останки замученной в Европе негритянки были с почетом захоронены на ее родном континенте. В качестве символа возвращения Африке ее попранного достоинства. Этот благородный, чистый по режиссуре фильм портит только одно обстоятельство – непропорциональный содержанию вес, точнее продолжительность – без малого три часа.

Новый фильм американского актера, режиссера, нарцисса и скандалиста Винсента Галло «Обещания, писанные по воде» (Promises Written in Water) продолжается короткие 75 минут, но способен утомить публику не менее, чем объемистая «Венера». Те, кто видел предыдущий фильм Галло «Коричневый кролик» (Brown Bunny), помнят, что его действие можно было описать формулой «сначала не происходит ничего, а потом ничего не происходит еще больше».

Правда, замыкала тот фильм обстоятельная сцена несимулированного орального секса Галло с его тогдашней подругой, актрисой Хлоей Севиньи, что частично оправдывало ожидания любителей кино. В новом фильме секса нет, зато он посвящен любви и смерти (тему смерти легко обнаружить едва ли не во всех фильмах очень сильной и разнообразной селекции этого года). Прозрачная черно-белая картинка в духе американского авангарда 1960-х годов служит увеличительным стеклом, через которое мы наблюдаем за отношениями наемного убийцы (Галло) со смертельно больной девушкой (здоровая бельгийская манекенщица Дельфин Бафор). Девушка практически не носит одежды и перед уходом из жизни подробно фиксирует любительской камерой все нюансы своей вполне цветущей физиологии – так сказать, на долгую память. Ко всему этому прилагаются кадры последующего вскрытия героини – очень нежные и поэтические.

Кадр из фильма «Черная Венера» (Venus noire)

Герой мощного чилийского фильма «После смерти» (Post mortem) работает непосредственно в морге, ведя протоколы вскрытий. К власти приходит Хунта, и работы у него резко прибавляется. Но рука отказывается хладнокровно выстукивать на машинке, когда ему приходится присутствовать на вскрытии убитого президента, Сальвадора Альенде. Чего не скажешь о вскрытии танцовщицы из местного борделя, отдавшей герою свое исхудавшее тело, но не душу.