Юрий Мамин: Мне говорили, что я снимаю чернуху. Но чернуху по двадцать семь раз не смотрят

Не один год режиссер Юрий Мамин обивал пороги государственных учреждений в поисках денег на новый фильм - все безуспешно

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

Так уж получается, но откроется ли спустя двадцать лет «Окно в Париж» из Петербурга - решать нам. Не один год режиссер Юрий Мамин обивал пороги государственных учреждений в поисках денег на новый фильм - все безуспешно.

Надежда появилась, когда несколько лет назад на «Ленфильме» вроде бы дали добро и пообещали выделить средства. Но чуда опять не произошло - снова поступил отказ.

Мамин говорит, это потому, что власть его не очень жалует.

Смеется российский зритель и так: столько отечественных комедий выпускается на широкие экраны - смеяться не пересмеяться. Только ни пищи для ума, ни воспоминаний в голове от такого «кино» чаще всего не остается.

То, что мы наблюдаем сейчас, - это позор нашего кинематографа. Нас пичкают десятками откровенно пошлых, глупых, неинтересных картин, а действительно легендарный и талантливый режиссер вынужден практически умолять кинуть ему, кому сколько не жалко…

Получается, хочешь сделать что-то хорошее - сделай это сам. Так и поступил Юрий Мамин. Он объявил о сборе средств на съемки продолжения фильма «Окно в Париж» на площадке Boomstarter.ru. Дай бог Юрию Борисовичу сил и терпения снять хорошее кино.

Мы побеседовали с режиссером о том, как изменились Петербург и Париж за двадцать лет, прогуливаясь по местам съемок первого фильма.

- Уже двадцать лет прошло с момента выхода первого «Окна в Париж». Изменился ли Петербург?

- Да. И достаточно сильно. Стал как квартира после ремонта. Это позволило принимать здесь иностранных гостей. Город превратился в такой зал приемов на открытом воздухе. И действительно - второго такого города в России не найдешь.

- А Париж?

- В Париже ничего не меняется. В Европе очень ценят свою историю. Если что-то обновляют, то со скандалами. И эти обновления, как правило, вписываются в интерьер города. Места съемок «Окна в Париж» почти все остались, как были. Они изменились даже меньше, чем в Петербурге. Те же магазины, те же названия.

Но Париж поменялся в другом. Сегодня столица Франции совсем не та, что была двадцать лет назад. И у них, и у нас очень много гостей с Востока. Поменялись лица людей, речь. В Париже теперь есть такие улицы, где вообще не услышишь французской речи.

Я полагаю, что наш герой Николай Николаевич Чижов, приехав туда и увидев такой Париж, был бы весьма разочарован. Потому что аромат столицы, связанный с мечтами русской интеллигенции начиная с XIX века и до наших дней, исчез. Но все равно самое любопытное - сравнить эти два города! Сегодня. Разница будет колоссальная с тем, что было в 90-е годы. Этому можно посвятить фильм, сделать новый портрет общества.

- На вторую часть фильма вы собираете деньги с будущих зрителей. А кто давал деньги на первое «Окно в Париж»?

- Крауддфандинг (сбор средств в интернете. - Прим. автора) - явление новое для России. В те времена мы не собирали деньги таким образом. Это поветрие пришло к нам с Запада. И там люди довольно успешно реализуют таким образом свои проекты. Я знаю, что фильмов десять точно снято на пожертвования зрителей. У нас это не принято, поэтому я не знаю, как пойдет. Мне, конечно, на картину не собрать. Но так можно получить первоначальную сумму, чтобы сделать трейлер, провести пробы новых артистов и мест действия. К тому же мы хотим использовать компьютерную графику и анимацию.

Кино - вещь дорогая, и в нем всегда участвует государство. И коли уж оно не дает денег на критические фильмы, приходится поступать так. Чиновники от культуры считают, что есть у нас уважаемые Салтыковы-Щедрины и Гоголи. Ну и хорошо, что они остались в позапрошлом веке. Пусть они там и живут. Новых не надо!

- Кем стали дети, которые снимались в первом «Окне»? Вы нашли их?

- Некоторые стали артистами. Наиболее знаменитый - Юрий Тарасов. Тот самый мальчик, что спорил с учителем Чижовым во Франции, хотел остаться. Это был очень способный, подвижный паренек. Поразительно гибкий, очень музыкальный. В результате стал довольно известным актером. Снимался во многих сериалах, фильмах.

Скорее всего, кто-то из тех детей и снимется. Но в основном придется искать новых молодых людей, которые будут играть повзрослевших учеников Чижова. Во многом новое «Окно в Париж» будет посвящено именно им.

- В фильме присутствуют ругательства, в том числе и неприличные надписи в кадре.

- В те времена цензуры не было никакой. Показывать можно было все. Но у нас была самоцензура. Даже слово из трех букв на стене дома - оно, конечно, неприличное. Но появилось в фильме как символ перехода из Парижа в Петербург. В этом контексте его можно было ставить. Слово, которое героиня-француженка не понимает, но понимают зрители, произвело огромный комический эффект. Зал грохнул овациями. И это совершенно не значит, что мы научили зрителя чему-то плохому.

- Многим первый фильм не понравился. Говорили, что вы показали зрителям чернуху.

- Есть люди, которые смотрели картину десятки раз. Харатьян подвел ко мне однажды девушку на фестивале и сказал: «Вот эта сумасшедшая смотрела твою картину двадцать семь раз». Вы знаете, чернуху двадцать семь раз не смотрят. Я настаиваю, что это светлая картина.

Легендарный режиссер вынужден практически умолять кинуть ему, кому сколько не жалко…

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ

Пять неизвестных фактов о съемках фильма

➊ Француженка и петербургский туалет

Самые большие проблемы были во время съемок на улице. Например, с туалетами. Анье Сораль первый раз пошла в уборную в России - в одну из тех, к которым все привыкли: бачок не спускал, кругом грязь и нечистоты. Вышла она оттуда шокированная и подавленная. Сораль сказала: «Теперь я поняла». Что она поняла, режиссер не уточнял, но именно такое впечатление и нужно было Мамину для съемок.

➋ Чуть не случилась поножовщина

По сюжету Николь убегает от милиционеров и прячется в мусорном баке. Во время съемок этого эпизода, когда актриса забралась в мусорный бак, из парадного выскочили двое пьяных мужчин с ножами и набросились на съемочную группу. Все время, пока шли разборки и успокаивали нетрезвых субъектов, испуганная исполнительница роли Аньес Сораль просидела в мусорном баке. Мало того что в России ее посадили в нечистоты, так еще и чуть не убили, возможно, думала тогда француженка.

➌ Телефонная будка - эпизод из реальной жизни

Эпизод с разбиванием телефонной будки уличным хулиганом был взят из реальной жизни. Жена режиссера однажды прибежала домой испуганная и рассказала историю. Парень, который шел впереди ее по пустынной улице, вдруг подошел к телефонной будке, набросился на нее, всю разломал и спокойно пошел дальше. Мамин ответил: «Замечательно. У меня наконец-то есть для фильма кульминация пребывания француженки в Петербурге».

➍ «Русская солянка»

Во Франции нет понятия, придуманного Пушкиным, - «окно в Европу». Поэтому название «Окно в Париж» им непонятно. Его можно было перевести только как «Окно на Париж», что абсолютно не отражало сути картины. Поэтому там фильм вышел под названием «Русская солянка». Картина шла в прокате Франции в течение полугода и имела ошеломительный успех.

➎ Горохов на Гороховой

Режиссер всю жизнь прожил в квартире на Гороховой улице. Свою любовь к ней увековечил в фильме, дав одному из главных героев фамилию Горохов.

КОНКРЕТНО

О чем «Окно в Париж»

Преподаватель музыки Николай Чижов поселяется в коммуналке, в одной из комнат которой обнаруживается проход через шкаф на одну из парижских крыш. С жильцами квартиры и француженкой, с которой петербуржцы начинают конфликтовать, происходит много забавных и грустных историй. Финальный монолог Чижова о Родине, о людях - самый сильный момент картины. Многие жители России, которые хотели эмигрировать за рубеж в 90-х годах, после просмотра этого эпизода решили не уезжать. Фильм получил множество наград и стал самым узнаваемым символом той эпохи.

МЫСЛИ ВСЛУХ

Кинорежиссер Юрий Мамин:

- «Окно в Париж» - мечта нашего общества. Здесь мы жить не хотим, ругаем Россию, там не можем. А вот бегать туда-сюда - это для нас вполне нормально…

ПРОГУЛКА ПО МЕСТАМ СЪЕМОК

Сенная площадь

- В 90-е годы тут была огромная барахолка. Николь в пеньюаре, с попугаем в руках и полотенцем на голове идет по Сенной площади. Съемочной группы рядом не было, мы снимали из окна здания, сверху. Толпа не обращала никакого внимания на француженку. Все были заняты делом - продавали и покупали. Сейчас бы, наверное, заметили.

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

Спасский переулок

- Снимали непоследовательно. С точки зрения петербуржца, Николь неправильно перемещалась по городу. Так что из двора на Рубинштейна она выходила на Спасский переулок, тогда эта была улица Петра Алексеева. Затем шла в сторону Сенной площади, но оказывалась у Банковского мостика. А уже потом попадала на Сенную. Вот такие хаотичные перемещения по городу.

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

Канал Грибоедова

- По набережной шел изгнанный из школы учитель Чижов и встретил своего соседа Ивана Кузьмича, который безуспешно ловил рыбу. Рыбы тогда не было, а были одни резиновые изделия. Канал Грибоедова в 93-м году был очень грязный, замусоренный. Как и весь город.

Набережная с тех пор изменилась. Дом, на фоне которого беседуют герои картины, снесли.

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

Банковский мост

- Это первое место, которое увидела потрясенная француженка. По мосту прошли ярко одетые казаки с иконами. У самой переправы проходил митинг, посвященный Ленину, а напротив, у решетки Банковского института, проходил митинг сторонников царизма. Среди них был человек, очень похожий на Николая II. Третья кучка людей стояла с лозунгом «Россия для русских», как раз под ним и прошла Николь. Сама того не зная, она поучаствовала в общественной жизни России 90-х, подписав петицию за выдуманного нами депутата Бушуева.

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

Улица Белинского

- Первые и последние кадры фильма мы снимали на углу улиц Белинского и Моховой. В то время здесь была стена - брандмауэр. Она отделяла площадь от Фонтанки. В стене была ниша. И нам было очень важно, чтобы кот запрыгнул туда в финале фильма, таким образом как бы показать нашим героям еще один вход в Париж. С артистами можно договориться, а вот с животным сложно. Прыгнет он туда, не прыгнет. Нужного кадра можно так и не дождаться. И вот мы выпускаем кота, он выходит из-за угла и начинает бежать в сторону камеры. Мы замерли в ожидании… И с первого раза он сделал то, что от него хотели! Сразу запрыгнул в эту нишу! Мы закричали «Ура!». А я тогда, помню, сказал: «Ну все, картина у меня в кармане. Раз уж мы в первый день справились с котом, остальное и подавно получится!»

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

Двор на Рубинштейна

- Первое впечатление француженки Николь от России. Когда она выходила из парадного, на стене была русская надпись из трех букв, но не «мир». Увидев ее, девушка все равно ничего не поняла. Но русские зрители в зале понимали - она в нашей стране!

Надпись эту я написал лично, сознаюсь. После съемок эпизода мы ее быстро замазали. Отсняли, и тут к нам подходит женщина и показывает на соседнюю стену с этим же словом из трех букв: «Что ж вы весь двор исписали похабщиной?» «А это не мы, - говорю. - Это народное творчество».

Фото: Александр ГЛУЗ. Перейти в Фотобанк КП

Деньги на съемки продолжения "Окна в Париж" можно перевести с банковской карты на странице проекта: Boomstarter.ru