Ровно 120 лет назад в Петербурге показали первое кино

Сто лет назад кинеметограф был ошеломляющим открытием.

Вот мы говорим: немое кино, шедевры столетней давности… Но мало кто представляет, как это выглядит в реальности.

В киноцентре «Родина» предлагают 20 мая отметить вместе два славных юбилея: 120-летие первой киносъемки в России и 100-летие выхода шедевран немого кино - картины «Пиковая лама» Якова Протазанова.

Пушкин вдохновил Протазанова

Первое из этих эпохальных событих, перевернувшее сознание людей, случилось в Петербурге через четыре месяца после того, как «движущиеся картинки» увидели парижане. 4 мая 1896 года в театре петербургского сада «Аквариум» показали «синематограф Люмьера» - в антракте водевиля прямо на театральном занавесе. В конце мая первое кино увидели и москвичи.

"Пиковая дама" - сюжет на все времена

А уже через 20 лет, когда в Северной столице вовсю снимали полноценные, разве что без звука, ленты, Петербург был потрясен премьерой «Пиковой дамой» Якова Протазанова.

В наши дни технологии дошли до того, что эти первые киноопыты можно отреставрировать, качество улучшить и смело показывать.

Старое доброе немое кино, погружение в эпоху.

20 мая в «Родине» покажут на большом экране «Пиковую даму».

- Фильм демонстрируется с отреставрированной видеокопии, предоставленной Госфильмофондом России, - поясняют в киноцентре. – Она сохраняет аутентичный темп картины – скорость изображения 16 кадров в секунду.

Как и в эпоху немого кино, сопровождать показ будет тапер, Павел Канторов.

Погрузиться в эпоху – сегодня, в эпоху расцвета кино, об этом мечтают многие.

Яков Протазанов, легенда кино

О ФИЛЬМЕ ПРОТАЗАНОВА

Режиссер использовал нехарактерные тому времени приемы «потока сознания»: ретроспекции и видения героев. «Пиковая дама» Протазанова появилась в годы первой мировой войны, когда, помимо возрождения интереса к темным сторонам жизни, формируется тенденция абсурдного, «кафкианского» отношения к действительности.

Оператор Евгений Славинский в этом фильме первым в русском кино применил движущуюся камеру при съемках сцены, где Герман идет ночью по анфиладе комнат дома графини. Подвижность камеры здесь призвана показать сильное волнение его персонажа. Также он активно использует новые ракурсы и возможности ночной съемки, однако современники этих находок не оценили, так как те, по их мнению, «искажали впечатление правдивости на экране».