Анализ вокала

У Пугачевой проблема с репертуаром, а Басков при пении трясет подбородком Как-то участникам телеигры «Как стать миллионером?» был задан очередной вопрос: «Как называется в пении самый высокий женский голос?» Ни игрок, ни зал толком ответить не смогли... Сегодня благодаря всевозможным рекламным акциям, СМИ, публика сведуща во многих вопросах и даже тайнах шоу-бизнеса, но достаточно безграмотна по поводу всего, что касается искусства профессионального пения и исполнительского искусства на той же эстраде. Между тем появление на эстрадной сцене оперного тенора Николая Баскова, при всех претензиях к нему, напомнило публике, что эстрадным исполнителям хорошо бы иметь голос, и возбудило к голосу как к особому воспроизводимому человеческими голосовыми связками звуку забытый интерес... Именно с вопросом о голосах некоторых наших наиболее популярных эстрадных звезд корреспондент обратился к профессионалам в певческой культуре, доцентам Академии театрального искусства - преподавателю вокала на факультете драматического искусства и курса «Рок-опера» Тамаре Сморяковой и преподавателю эстрадного пения в музыкальном училище имени Мусоргского Людмиле Гаджеевой.... - Итак, начнем с нашей великой Аллы Борисовны Пугачевой... Скажите, могла бы Пугачева с ее певческими данными быть оперной певицей? Тамара Сморякова (Т. С.): - Для оперной певицы у Пугачевой мало в голосе диапазона - у нее не более двух октав, в то время как для оперного исполнения нужно не менее трех. А как эстрадная певица - она гений. У Пугачевой сильный грудной регистр, она поет как будто всем телом. И всей душой. При этом Пугачева - выдающаяся драматическая актриса, из каждой песни она делает моноспектакль, что и сделало ее уникальной эстрадной певицей. Людмила Гаджеева (Л. Г.): - Добавлю: голос Пугачевой - это меццо-сопрано, ближе к контральто. Пугачева пользуется всей своей богатой палитрой, начиная от упомянутого ангельского регистра в фильме «С легким паром», кончая грудным, ближе к контральто, регистром, когда поет «Не отрекаются, любя». И как она пользуется этим регистром! Ведь если посмотреть ноты этой песни, там все напевно, спокойно, но вспомните, в исполнении Пугачевой этот мощный взрыв-переход: «И так захочешь теплоты!..» Так спеть эту песню никто не может. А как Алла «делает», в общем-то, пошлую «Мадам Брошкину»! Я сама не слышала, но мне говорили, что, когда однажды в одной камерной обстановке Пугачева исполняла русские романсы, это был подарок собравшимся на всю жизнь... Что касается нынешней Пугачевой, то, пожалуй, самая большая ее сегодняшняя проблема - это репертуар. Рождение новой хорошей песни - большая редкость. - Где Пугачева, там Киркоров... Т. С.: - Лирический баритон с хорошим диапазоном. Обладает чувством меры в пении, но не в репертуаре. Мне не нравятся его «зайчики», «бабочки»... Но его исполнение арии из оперы Беллини «Норма» продемонстрировало высочайшие вокальные способности. Л. Г.: - И все же союз с Пугачевой много Киркорову дал. Я считаю, что за последние годы он значительно вырос как исполнитель. Постепенно уходит так называемая «киркоровщина», и если раньше Филипп был неглубок, то теперь стал серьезнее, он трогает... Кстати, обратите внимание: Кристина Орбакайте тоже со временем прогрессирует. Ее голос стал сильнее, затембрился, в нем начинают звучать мощные материнские голосовые оттенки. - Тут же вспомним про Максима Галкина, хотя, наверное, певцом его не назовешь... Л. Г.: - Если говорить о Галкине как о певце, то при всем особом голосовом таланте у Галкина есть существенный недостаток. У него хромает слух, то есть, как мы говорим, голос «бьет по ушам». - Любопытный отзыв... Очень хочется услышать про Витаса. Т. С.: - Надо сказать, что у этого певца баритон достаточно среднего качества, но при этом Витас - тот редкий певец, который прекрасно владеет микстом. - Что такое микст? Т. С.: - Это определенный прием, которым владеют мужские голоса. В этом их оригинальность. Таким микстом поет Эрик Кургармалиев - у Виктюка он пел в спектакле «Чио-Чио-сан». Л. Г.: - А я бы сказала, что у Витаса скорее сильный фальцет... Чем он мне еще импонирует - от него исходит очень мощная положительная энергетика. Эти сияющие глаза, он всегда доброжелателен к партнерам, открыт публике, у него нет такого, я бы сказала, снисхождения к залу, которое наблюдается у той же Ларисы Долиной. - И при этом у Долиной, на мой взгляд, прекрасный голос... Т. С.: - Да, она профессиональная вокалистка. Настоящее драматическое сопрано. Л. Г.: - А какая она была великолепная джазовая певица! Никто не мог в свое время так спеть «Звездный блюз», как она. Долина владеет мелизматикой - звуковыми украшениями. Правда, что касается джаза, то сегодня он не тот, что вчера, поэтому его нельзя петь, как продолжает это делать Долина, перенасыщенным голосом. Т. С.: - И все же Долина - самородок, ведь у нее нет специального образования. Л. Г.: - И сейчас это, к сожалению, начинает сказываться - в ее голосе явная качка. - Голос Аллегровой... Т. С.: - Красивый, низкий. Чисто эстрадный. Она свободно идет и вверх и вниз. Однако я, например, не всегда согласна с ее подачей песен. Например, при исполнении «Гуляй, императрица» я бы посоветовала ей не сидеть, а, как и полагается, обращаясь к императрице, - стоять. Л. Г.: - Я не совсем согласна: все же Аллегрова не голосовая певица, но особая сипотца придает голосу определенный шарм. Она скорее исполнительница. - Что скажите о Баскове? Т. С.: - Лирико-драматический тенор. С очень красивым тембром. Но, возможно, на эстраде надо петь более мягко, гибко... Л. Г.: - Добавлю: Баскову не хватает хорошей вокальной школы. Он очень форсирует голос - обратите внимание, как у него подчас при пении трясется челюсть, - так долго ему не протянуть. Опять же на эстраде ему как исполнителю не хватает пластики - два шага вправо, два шага влево, и все. - Зато у Леонтьева с пластикой все в порядке... Т. С.: - Валерий Яковлевич - прекрасный тенор и большой драматический талант. И что интересно, от природы его голос не обладает особой красотой, но Леонтьев научился им в совершенстве владеть, так же как и двигаться на сцене... Хотя песни его иногда мне представляются легковесными. - А Земфира... Т. С.: - Что говорить?! Самородок. Самобытность. Нерв. Л. Г.: - И все же есть в ней что-то провинциальное, как в той же Наташе Королевой, хотя они очень разные. В этом отношении как образец можно взять Анжелику Варум, в которой чувствуется внутренняя культура, она не позволяет себе пошлость ни в исполнении, ни в одеждах при достаточной их откровенности и открытости. Многие сомневались, сколько она еще продержится на эстраде со своим детским голоском, а время идет, и Варум поет. Как она украшает в заставке своим пением «Городок»! Притом она очень музыкальна, недаром дочь композитора... - Ну раз заговорили о будущем, несколько слов о «Фабрике звезд». Л. Г.: - На мой взгляд, это чисто рекламная акция. Среди моих учеников есть ребята не менее талантливые, недаром они завоевали места на многих конкурсах. В «Фабрике звезд» мне нравятся 3-4 человека, среди них Тонева, Александр Берднитов. Другие исполнители вызывают вопросы... Конечно, их будущее во многом зависит от спонсоров, которые подчас, как когда-то сказала та же Долина, «не в тех вкладывают». СЛОВАРИК Альт - низкий детский голос; баритон - мужской певческий голос, средний между тенором и басом; контральто - самый низкий женский голос; меццо-сопрано - голос ниже сопрано, но выше альта или контральто; сопрано - самый высокий певческий женский или детский голос; тенор - самый высокий по звучанию мужской голос; фальцет - очень высокий звук обычно мужского, реже - женского голоса своеобразного тембра (требующий особого исполнительского приема при пении); диапазон - объем звучания певческого голоса, определяемый интервалом между доступными самым низким и самым высоким звуком; регистр - участок диапазона голоса, занимающий определенное положение по высоте звучания; микст - (от лат. mixus - смешанный) - искусственный регистр певческого голоса, соединяющий особенности грудного и головного регистров. Беседу вела Эмилия КУНДЫШЕВА. Фото Стаса ЛЕВШИНА, Ирины КИСЕЛЕВОЙ и Славы ГУРЕЦКОГО.